От дома мукомола до дома муз

Дом мукомольного предпринимателя Цукермана изначально был довольно простым, с весьма прозаичной планировкой и непритязательной отделкой. Обычная купеческая постройка из доброго соснового кругляка, сложенная по типу крестьянского четверика или пятистенка, соответствовала жизненному укладу и обыденной практике домохозяина.

Весь декор в таких домах носил характер аппликации: резные наличники, кромка кровли и пропиленный орнамент ворот. И раньше, и после преобразования по проекту губернского архитектора Владимира Соколовского дом был многоцелевой и многопользовательский.

На первом этаже размещались три квартиры, а второй этаж представлял собой особняк – апартаменты для состоятельных граждан. Это, по сути, был «доходный дом», тип распространённого в то время арендного жилья. В 1894 г. здесь находилась квартира Енисейского губернатора, позже дом был населён небедными горожанами, а после революции он долгое время существовал как коммунальная квартира.

В годы постперестроечной смуты в запущенном здании обитали почти бомжи, а после проведения реставрации и реконструкции многострадальное здание было предложено в подарок Виктору Петровичу Астафьеву в качестве резиденции для встречи гостей. Выдающийся земляк из скромности не воспользовался подарком и передал его в ведение Краеведческого музея. Вот уже почти как двадцать лет как «Дом Цукермана» стал Литературным музеем.

Окрыление гением Соколовского

В ходе реконструкции в духе модерна здание приобретает характерные для стиля архитектурные элементы (веранды и бельведеры, башенки и шпилевые завершения, дверные полотна и оконные переплёты) и непременную асимметрию, присущую всему живому и прекрасному. Асимметричный абрис характерных для модерна форм, вроде морской раковины, цветка орхидеи или крыла бабочки, вторит изяществу природных прототипов.

Модерн (вернее Ар-Нуво) зародился в конце девятнадцатого века в Европе и главенствовал в мировой архитектуре вплоть до окончания Первой Мировой войны. Это было явление интернациональное и имеющее целых ряд стилевых направлений. Типологические приёмы модерна прижились в российской архитектуре, приобретя стилизацию, как этническо-эпическую, так и материальную. В Западной Европе не строили из дерева, поэтому так называемый «деревянный модерн» стал уникальным, исключительно отечественным явлением.

Усадьба Цукермана была перестроена именно в стиле деревянного модерна с романтическими мотивами псевдоготики. Она представляет собой двухэтажное здание с пристроенной сбоку лестничной клеткой и верандой второго этажа. Стены обшиты тесом в «ёлочку», по фризу и фронтонам пущена вертикальная обшивка. Видоизменённое Соколовским здание отличают хорошие пропорции, стройные вертикальные членения главного фасада, изящный рисунок оконных проемов с циркулярным завершением – всё это придаёт постройке неповторимый облик. Над верандой поднимался высокий шатер, увенчанный шпилем.

В  декоративном оформлении умеренно использована сквозная и накладная пропиловочная резьба в формах, заимствованных из южнофранцузской готики. Стрельчатые и вильчатые очертания окон и обрамления веранд вкупе с ажурной деревянной резьбой наличников усиливают русский национальный колорит деревянного дома готической наружности с иудейским названием. Всё-таки модерн – явление интернациональное…

Перестройка «Дома Цукермана» датируется 1911 годом, а обшивка тесом проведена двумя годами позднее. Утраченная в течение последовавших восьмидесяти лет пропильная резьба фронтонов и высокой ограды, затейливые ворота и шатер были восстановлены десятилетие назад. Почти полностью, к сожалению, утрачено внутреннее убранство.

Антропоморфный интерьер

Модерн, как подражающая природе архитектура, носит антропоморфный характер: его пропорции и размеры элементов сопоставимы с человеком. Плавность линий, асимметричность форм и соразмерность с человеческой фигурой отличают этот тихий и гармоничный стиль от современной гигантомании. Даже величественный готический собор Гауди в Барселоне не выглядит громоздким, а это образец высокого (во всех смыслах) модерна.

Модерн подразумевает гармоничное соответствие внешних форм внутреннему содержанию. Единая стилистика пропитывала всё здание нынешнего Литературного музея: внешний облик объединялся через изящные силуэты окон с интерьерами, обставляемыми соответствующих очертаний мебелью. В планировочной структуре внутренних пространств особой темой коммуникаций всегда выступала лестница – лишённая нарочитой прямоугольности, плавно ниспадающая подобно ручью или речке, обрамлённая орнаментально-декоративными берегами перил. Такой водопад ступеней связывает воедино помещения «Дома Цукермана», гармонично структурируя внутренние пространства. Эта лестница витражного типа с готическими и растительными пропиловочными орнаментами обрамлений и ограждений носит организующий характер.

Модерн характеризовался своей колористикой и решениями освещения: неброская, как правило, двухцветная гамма и приглушённый дневной свет, фантазийных и романтических очертаний торшеры, лампионы и бра, витиеватые оконные витражи. Всё это наполняло реконструированный Соколовским «Дом Цукермана» и частично украшает нынешний Литературный музей.

Богатство предметного наполнения и декоративной отделки стеновых панелей, роспись потолочных плафонов, оклейка соответствующими обоями с ориентальными и растительными орнаментами – всё это стилевые составляющие модерна. Мебель эпохи модерна продолжала внутреннюю планировку зданий и декора фасадов. Встроенная и переносная, она выступала неотделимым решением интерьера. К сожалению, мебель утрачена безвозвратно и её воссоздание для наполнения музея не имеет смысла – это прежде всего музей литературы, отличающейся от той эпохи по духу. Однако полюбоваться восхитительными витражами, резными изящными формами архитектурного и интерьерного декора можно и сейчас, дорисовав в воображении былое великолепие форм.

  Геннадий Рыбаченко