Годенко Михаил Семёнович

Оцените материал
(1 Голосовать)

 

В 1936 году Михаил Семёнович Годенко закончил Московское хореографическое училище, участник Великой Отечественной войны, в 1946—1948 годах работал в Норильском музыкальном театре. В 1950-е годы — балетмейстер Северного русского народного хора в Архангельске. С 1963 года — художественный руководитель, главный балетмейстер Красноярского государственного ансамбля танца Сибири.


Михаил Семенович Годенко начинал свою творческую биографию в армейских ансамблях. Потом — музыкальные театры Хабаровска и Норильска. После расформирования этих театров — опять работа армейским балетмейстером в Забайкалье, в Баку, Иркутске, Берлине. В пятидесятые годы он работал в Северном русском народном хоре в Архангельске, где проявил себя как опытный балетмейстер-постановщик, мастер лирических хороводов и озорных «придумок».

 

В 1965 году М. С. Годенко присваивается звание заслуженного артиста Тувинской АССР, как благодарность тувинского народа за танец «Звенящая нежность», сотворенный по тувинским мотивам. Танец очаровал тувинцев тем, что Годенко в своей постановке сумел восхитительно красиво передать чувства и характер этого народа.

 

Годенко в постановке хореографических композиций создавал яркие, незабываемые, разнообразные образы, выстраивал на сцене игровые сюжеты, вовлекая зрителей в атмосферу народных гуляний и праздников, побуждал вместе с героями постановки переживать происходящее на сцене.

 

Темой для большинства его хореографических творений стала Сибирь, ее люди в труде и в быту, в радости и в веселье.

 

Уже в самих названиях танцев отражается темперамент открытой русской души: «Сибирская потеха», «Краснояры — сердцем яры», «Взятие снежного городка» (по картине В. И. Сурикова), «Махонька», «Вдоль по Питерской» и другие. Именно эти зрелищные, вихревые, технически рисковые танцевальные действа всегда награждались шквалом аплодисментов в нашей стране и за рубежом.

 

Мастер народного танца в жизни любил шутить. Шутка, балагурство были его излюбленными приемами и в постановках на сцене. Были номера целиком шуточные, такие, как «Сибирские форсуны», танец с ложками («Свистуны»), «На птичьем дворе», «На рыбалке», но и в любых других часто нечто серьезное сопровождалось шутливой интонацией.

 

Хореографическому мастерству Годенко давали очень высокую оценку такие мастера танца, как Махмуд Эсамбаев, Татьяна Устинова, особо отмечавшая танец «На мосточке». Хоровод «У колодца» или танец с ведрами, «Сибирский лирический» и некоторые другие постановки свидетельствуют о гармоническом единстве в творчестве Михаила Годенко «потешного» и «лирического», «сильного» и «нежного», чем и отличается подлинное искусство вообще.

 

Присущ мастеру-постановщику и еще один хореографический «уклон», который в зарубежных газетах иногда называли «спортивным», «гимнастическим», а в отечественной прессе — то «эстрадным», то мюзик-холлом. Последнее связано и с тем, что некоторое время Годенко работал в Ленинградском мюзик-холле И. Рахлина и поставил там несколько номеров — «Колокола», «Кружевницы» и др. А в Красноярском ансамбле танца Сибири появлялись то «Летка-енка», то «Регулировщицы», выпадающие из традиционной народной хореографии и по форме, и по характеру.

 

Подобные исключения из правил послужили основой для нелицеприятной критики балетмейстера Годенко, якобы уходящего от «танцев народов Сибири». А причина, очевидно, кроется в том, что Михаил Годенко был влюблен еще и в театр. Это приводило к смешению стилей, к щедрости на невероятные постановки-придумки. Он остро чувствовал время, ритмы новых поколений, энергию молодежи.

 

Музыкальная театральность Михаила Годенко прослеживается в хореографических сюитах (пример, «Северная сюита»), и в большом театрально-танцевальном представлении «Снежное ревю», которое было поставлено в Красноярском театре музыкальной комедии и шло не один год подряд с огромным успехом в Красноярске и на гастролях во многих городах страны.

 

В 1980 году в Москве на Олимпийских играх постановочно-художественная работа М. С. Годенко была оценена Государственной премией.

 

Коллектив ансамбля, которым руководил Годенко, так же получала и продолжает получать немало наград, свидетельствующих о мировом признании. Следует отметить, что многие артисты, работавшие в ансамбле, удостоены почетных званий заслуженных и народных артистов России.

 

О Годенко и его ансамбле много писали в прессе. Жена Михаила Семёновича, Нина Александровна, будучи редактором программ ансамбля, собирала газетные и журнальные публикации об ансамбле, заложив тем самым основу бесценного фонда по истории творческой деятельности прославленного танцевального коллектива. А со временем возник в краевой филармонии музей, посвященный Годенко и его ансамблю.

 

Михаил Семенович создал более 150 хореографических постановок. Последним его произведением оказался «Вечерний звон», задумчивый и грустный, напоминающий о вечном и кратком, о сложном и простом.

 

Похоронен М. С. Годенко в Красноярске на кладбище «Бадалык».

 

 

(по материалам книги Владимира Замышляева «Сто знаменитых красноярцев», ИД «Издательские проекты», Красноярское книжное издательство, 2003 г.)

Kraskompas.ru – информационный и иллюстративный портал о Красноярске. Достопримечательности, места отдыха, культура, история, личности, описание и история улиц и районов города, фото- и видеоматериалы о прошлом и современном Красноярске. Описание окрестностей города.

© 2014-2017 г., КрасКомпас.РФ

Яндекс.Метрика